Во все времена народы мира обращались к языку цвета, чтоб выразить свои чувства и мысли. Любопытно, что значение различных красок в течение веков изменялось, либо могли сразу существовать обратные толкования. Это свидетельствует о том, что воздействие цвета на физиологию человека разносторонне, и ученые не могут достоверно разъяснить, почему, к примеру, для японцев темный – знак радости, а для славян - мрака и траура.
Восточные культуры очень трепетно относятся к цвету, придавая ему не только лишь символическое, да и прямое значение. К примеру, в японском театре Кабуки: если у героя голова повязана фиолетовой повязкой, означает, он смертельно ранен. Доминирование какой-нибудь краски в кимоно актера показывает на черты его нрава. В Китае белоснежный символизирует погибель. Просветленные буддийские монахи прогуливаются в оранжевых облачениях - это смесь солнца и огня, которая обозначает достижение духовного совершенства.
Краснокожие и африканские бушмены разрисовывали свое лицо, собираясь на охоту либо выходя на тропу войны. Яркий и очень непростой набросок призывал богов фортуны, которые должны были посодействовать выследить и уничтожить зверька либо одолеть в сражении. Для ритуальных танцев, к примеру, призывающих дождик, либо изгоняющих злых духов, человека раскрашивали для роли, изображая на его лице рожу животного либо ужасную гримасу беса.
В средние века рыцари выбирали для собственных гербов один либо два цвета, символизирующие принципиальные для их свойства. Представители шотландских кланов до нашего времени носят килты в клеточку родовой раскраски.
Любопытно, что в различных погодных зонах приметно отличается насыщенность тонов. Чем севернее местность, тем спокойнее, приглушеннее краски.
Скандинавы сделали свою манеру отделки внутренних помещений. В их интерьерах преобладают светлые тона и натуральное дерево, цвета хвои, прохладного моря, бледноватых луговых цветов. Предпочтение отдается монотонной мебели, коврам и обоям. С другой стороны, одежку натуральных тонов часто дополняют ярко-красные детали.
Практически полная противоположность прохладному северу– марокканский стиль, очень броский, с обилием деталей и орнаментов. Не случаем конкретно тут появился термин «арабеска» - музыка для глаз. Сине-зеленые орнаменты из стилизованных растений и геометрических фигур покрывают стенки домов и минаретов сплошным ковром. В отделке употребляются огромное количество тонов красноватого – от терракотового до малинового и фиолетового. Появляются, казалось бы, самые не сочетающиеся консистенции: зеленоватый и фиолетовый, либо сиреневый и оранжевый. Этот край был источником вдохновения для Матисса, непревзойденного мастера цветовых контрастов.
На европейцев очень воздействовали особенности церковной иконописи, берущей начало в Византии. Цвета в ней были строго определены уставом, и состояли только из голубых, золотых, белоснежных, оранжевых и зеленоватых тонов.
С приходом Возрождения мастера начинают воспользоваться сочными, колоритными красками. Голубий с золотым подбоем плащ Богоматери символизирует небо, а темно-красное платьице – страдание за отпрыска и непомерную любовь. Белоснежные пеленки, в которые завернут Христос, - это чистота его мыслей и отсутствие грехов. Фиолетовый – это знак мучения, «страстей господних».
По колориту картин выдающихся живописцев можно осознать, какие времена переживала тогда страна. Экзекуция оставила собственный след на черных, напряженных полотнах Эль Греко. Во Франции в период промышленного переворота улучшается уровень жизни – и картины импрессионистов светлые, веселые и прозрачные.
Ранее по раскраске одежки можно было найти, откуда происходит и где живет человек. Сейчас национальные и географические различия благодаря развитию культуры сгладились, и больше появляются не классические особенности, а личностные пристрастия.
Создатель: remonti.biz
